巨额的赌注。
实际上夸富宴自有其深意。
“POTLATCH……哈哈哈……用财富换取名声。”袁燕倏笑了起来,“麦考尔先生,我真的要对你刮目相看了啊!”
约翰耸了耸肩膀道:“难道不是吗?虽然我不知道你输了之后怎么支付这笔赔款,但是今天之后在NYU,不,整个纽约谁不知道有你这么一个疯狂的中国人?就算你申请破产,名声总算是挣下了。”
我们的袁大师心道,这家伙真还挺聪明,怪不得能拿到纽约州律师执照。一旦不被妒火蒙蔽了眼睛,马上就看出自己是在求名。
这个小弟我要了!
他从一开始就打定主意,自己先得在学术界获得一定程度的名誉地位,最好能用如今这种方式刷一波声望,再开始大肆发表文学作品,尤其是通俗类小说。
实际上,经过他修改的《浓情巧克力》已经不是纯粹意义上的言情小说了,其中包含着反战和反宗教的人道主义关怀;《狄公案》完全可以说成是披着侦探小说皮的正统历史小说;而《五十度灰》……他从来没想过用真实姓名发表的啊。
约翰-麦考尔先生的这个赌约真的是瞌睡了有人送枕头,时机实在是太好了。所以他一点都不怨恨自己这位“情敌”,而是发自内心地感激。
这是因为不管是在当下的东方还是西方,通俗小说作家都是一个非常LOW的工作,大概也就比戏子和电影明星好上那么一丁点罢了。
比如说宫白羽这位民国时期的武侠小说大家,他说过“不穷到极点,我不肯写稿。”,还说“这些无聊的文字能出版,有了销场,这是今日华北文坛的耻辱,我可不负责。”。
文坛之耻……武侠小说大家就是这么看待自己的作品的!
尽管他老人家靠武侠小说过上了好日子,但他对自己的武侠创作不但是感到羞愧,甚至非常之蔑视,自觉是名花堕溷,魂断蓝桥。他深感辜负了鲁迅先生对他的殷切期望,觉得无颜再见鲁迅,就自动断绝了交往。
说完了东方,那再说说西方。像爱手艺大人这种恐怖小说大师,主流文学界根本不屑一顾。别说是这位“克苏鲁之父”了,就是文学地位比他高得多的埃德加-爱伦-坡照样一辈子穷困潦倒。
人家爱伦-坡可是推理小说和科幻小说的鼻祖,短篇小说的先驱,浪漫主义的代表人物,可是就因为是写通俗小说出身,始终不被美国主流社会所接受。
简单来说,袁燕倏的思路是这样的。政治经济学大师……嗯,还是非常知名的大师出于兴趣写写通俗小说,那是他老人家多才多艺不拘小节;而一个普通知识分子为了糊口干这种破事,那就是自甘堕落,在当时文化人看来,大概就跟大家闺秀主动下海差不多。
在美国这种相对开放的“一切向钱看”的资本主义社会那问题还不是很大。可是等他回了国,一位因为《Socialism》这种政治经济学著作而享誉世界的留美博士,一个跑回来写“诲淫诲盗”低俗小说的假洋鬼子,国人对这两者的评价那肯定是天壤之别的啊。
他的原则是:名声可以刷,逼格不能毁。
回过神来的袁燕倏笑着说道:“约翰,那就借你吉言了啊!”
“好了,我们继续!”
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